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第一章 市场化转型与冯小刚的历史意义1

一、势所必然的主流转移1

二、冯小刚和他的贺岁片6

三、历史的要求及其言说20

四、限制与突破32

第二章 十年一觉大片梦40

张艺谋：未完成的交响曲40

一、借重小说，成就电影42

二、另类的商业操练52

三、电影的“平常心”56

四、中国大片，舍我其谁63

陈凯歌：智者的踯躅75

一、意念写作78

二、《霸王别姬》——“为大众拍摄的作家电影”82

三、刻意募求，旨趣径庭86

何平：再从“双旗镇”出发95

一、《双旗镇刀客》——荒原中升起的星辰95

二、《炮打双灯》——自相抵牾的文化命题98

三、《天地英雄》——反复厮杀，一地狼藉104

第三章 城市电影：历史的性格决定命运109

一、“北伐”起南粤109

二、上海的缺席113

三、“王朔电影”的铺垫115

四、定义在北京120

五、类型与风格124

六、局限与落寞135

七、在守恒与变异之间140

第四章 90年代主旋律：国家意志 国家行动146

一、“主旋律”的提出和几个发展阶段146

二、90年代主旋律电影的主要类型152

三、90年代主旋律影片的市场化策略154

四、主旋律影片今后可能的发展159

第五章 已知和未知的“第六代”164

一、存在决定的经验主义写作164

二、出走与回归178

三、新主流：愿望与现实187

第六章 女性创作及其女性意识198

一、第一阶段：集体亮相与女性书写（80—90年代初）198

二、第二阶段：女性写作的退潮（90年代中后期）204

三、第三阶段：新世纪女性意识的多元呈现（2000—）214

第七章 90年代谢晋电影创作论229

一、前论：政治的意含与方式229

二、战略性转移及其超越性主题233

三、在历史的愤怒之后，应是沉思238

第八章 明星制（一）：电影的定点销售249

葛优：本色的可能性249

一、第一本色：谐趣小人物251

二、第二本色：悲情小人物253

三、第三本色：性格类型及其限制257

四、第四本色：谋求突破260

姜文：进行时态263

一、性格即角色264

二、莎士比亚的启示265

三、思想者“马大三”272

四、年轻的朋友来相会276

陈道明：角色演绎的全能冠军281

一、间离站位和理性审视281

二、以“势”取胜286

三、电影表演这道坎288

第九章 明星制（二）：众里寻她千百度295

巩俐：结构塑造性格295

一、被发掘的性格魅力295

二、难以承受角色之轻301

三、转型的台阶305

徐帆：在小女人角色中自得其乐309

一、有平凡中的生动，却没有轰动310

二、不同的“生活化”要求314

章子怡：一个神话的诞生318

一、幸运实证者319

二、“通用性”的天资321

三、明星多持重324

赵薇：成也萧何，败也萧何326

一、一个明星的怪圈327

二、另辟蹊径328

三、期待强势出位331

第十章 新世纪之“处女作”现象338

一、“处女作”现象透视338

二、“处女作”现象忧思348

三、“处女作”现象的成因及其意义351

后记354